Ať už fanoušci věděli, co očekávat od Kendalla Roye ve třetí sezóně pořadu HBO Succession, nebo ne, je pravděpodobné, že každý zarytý fanoušek bude naprosto spokojen. Koneckonců, nezdá se, že by existovala současná show, která by byla tak konzistentní jako ta, která zobrazuje, jak nadměrné bohatství a nekontrolovaný kapitalismus zkorumpovaly a zničily americkou rodinu. Zatímco pořady jako Real Housewives a dokonce i věci jako Dynasty satirizují extrémně bohaté, tráví stejné množství času také tím, že je okouzlují. To vůbec není posloupnost. Na rozdíl od těchto show, Succession přesně ví, co to je, a nikdy se od toho neodchýlil, zatímco stále zvyšuje napětí, které existuje mezi každou z neuvěřitelných postav.
I když obsazení show nemusí být tak bohaté jako klan Royů, každý z nich více než prodává svou postavu publiku. Nikdy se necítí neautentičtí ke světu příběhů, který obývají. Nikdy nevypadají, jako by to telefonovali. A z toho důvodu (stejně jako naprosto vynikající scénář) je každá postava v temné komedii vytvořené Jesse Armstrongem fanoušky milována. Ale kdo je nejlepší postavou na Succession? Dalo by se argumentovat pro každého z nich. Někteří bystří fanoušci se však domnívají, že největší postava v seriálu je ta, kterou jsme vlastně ještě ani nepotkali.
Posloupnost postav se teprve musí představit
Přiznejme si to, existuje téměř nekonečný počet postav, které může představení divákům představit. Svět, který Royové obývají, je hodně, hodně, hodně podobný tomu našemu. To znamená, že ve finančním, zábavním, zpravodajském, politickém nebo rodinném světě může být libovolný počet stejně hrozných jedinců, kteří si mohou najít cestu do příběhu.
Příslušníci širší rodiny se také zdají být oblastí, kde mohou spisovatelé strávit nějaký čas. Kdo jsou ostatní Royovi bratranci? A co zbytek Marshovy rodiny? Zdá se, že by mohlo být zajímavé se do toho pustit. Určitě by to pomohlo objasnit některé záhady kolem její postavy.
I když jsou určitě postavy, které se v pořadu ještě neobjevily, nejsou to ty, na které někteří fanoušci odkazují, když tvrdí, že nejlepší postava v pořadu ani není.
Fotoaparát je skutečně nejlepší postava na nástupnictví… Zde je důvod…
I když se to může zdát trochu nezvyklé, není pochyb o tom, že kamera je nejlepší postavou na Succession. Je to ten, který technicky není na pořadu, a přesto je jeho nejdůležitější součástí. Jak bylo vidět ve vynikající videoeseji Thomase Flighta, kamera v posloupnosti působí jako pozorovatel v událostech příběhu.
Je to podobné, jako když dokumentarista natáčí své náměty, a zároveň se to podobá stylu takových sitcomů, jako jsou Parky a rekreace a samozřejmě Kancelář. Často ruční, rychlý zoomovací přístup je v dnešním televizním a filmovém prostředí nadužíván, ale pro Succession dělá zázraky. Většinou proto, že show nemá být mockumentary. Pohyb a chování kamery tak skoro znamená, že jde o neviditelnou postavu v každé scéně. A stejně jako člověk se rychle nebo neuvěřitelně pomalu rozhoduje, na koho nebo na co se zaměřit nebo na co dát v daný okamžik důležitost. To je opak toho, co vševědoucí perspektiva kamery dělá v policejních dramatech, filmech o Harrym Potterovi nebo v podstatě ve všem, co není posloupnost nebo mockumentary.
Ve většině pořadů a filmů je nám prezentováno to, na co nám scénář nebo režisér říká, že se máme zaměřit, protože jsou vševědoucí. Je formálně stylizovaný, vyvážený a vizuálně konzistentní. Kamera v Následnosti se ale pohybuje, jako by to byl člověk, který není schopen zachytit každý okamžik nebo prostě nechce. Vidí to, co vidět chce. Je to subjektivní.
Namísto širokých, rozmáchlých záběrů luxusu, které se v pořadu objevují jen občas, se kamera zaměřuje na absurdní, nepohodlné a podivně srdcervoucí reakce každé postavy v dané scéně. To je neuvěřitelně důležité pro show jako Succession, protože je to nakonec satira. Přesto je to satira, která se bere neuvěřitelně vážně.
Je to také o dramatické ironii a neschopnosti každé postavy být skutečně autentická nebo bez motivu. Postavy Posloupnosti obvykle odhalují, co ve svém předmětu chtějí, což ožívá v jejich reakcích a řeči těla. Když kamera náhle oddálí důležitou výměnu názorů na vedlejší postavu, která reaguje způsobem, který je obvykle opačnou emocí, než je energie scény.
Navíc, vzhledem k tomu, že show představuje spoustu lidí, kteří sedí a mluví, pohyblivá kamera přidává kinetickou energii, která zvyšuje napětí, drama a pocit neklidu. A protože je show postavena na mocenských hrách a posunech v hierarchické dynamice, pocit neklidu je zásadní pro autentičnost příběhu.
I když kamera není skutečnou postavou v pořadu, naprosto se chová, jako by jím byla. A je to ten, přes který vidíme celou show. Proto všechny nejasné momenty, reakce a výměny názorů, které nás rozesmějí nebo se krčíme, jsou nakonec způsobeny jeho subjektivním a nevyzpytatelným chováním.
