V tomto okamžiku většina lidí souhlasí, že Michael Gary Scott z The Office je jednou z největších televizních postav všech dob. Během sedmi sezón se z postavy, kterou stěží dokážete postavit, přes postavu, které fandíte navzdory sobě, až po jednoho z nejsladších a nejmilovanějších mužů na světě. Dokonce i jeho zaměstnanci, kteří se musí den co den potýkat s jeho šílenými a často nesmyslnými dováděním, ho oslavují a jsou smutní, když odchází.
Někteří lidé ale možná nevědí, že postava Michaela Scotta je na hony vzdálená té, na které byl založen. David Brent, šéf originálu British Office, je na začátku možná ještě větší prdel než Michael a zůstává to tak po celou dobu show, a v epilogu diváci získají pocit spravedlnosti, když zjistí, že skákat z nočního klubu do nočního klubu jako neznámý host celebrity a návštěva kanceláře byla vyhozena. Nakonec se nezměnil. Kdyby něco, stal se patetičtějším.
První sezóna Michael Scott byl nesnesitelný
Diváci nenáviděli Michaela Scotta i v první sezóně a nikdo, včetně showrunnera Grega Danielse, je neobviňoval. Byl absolutně nesympatický ve všech směrech a nedostal žádné vykupující vlastnosti. Vyberte si kteroukoli ze šesti epizod první sezóny American Office: V žádné z nich nenajdete okamžik, kdy byste cítili k Michaelu Scottovi. Na okolní lidi je příliš hrozný. Udělá cokoli, aby upoutal pozornost, a je mu jedno, komu ublíží nebo jak strašně se v tom procesu ocitl.
Důvod, proč je Michael takový v první sezóně, je ten, že přesně takový je David Brent v britské verzi show. Protože to bylo tak populární, ti, kteří měli na starosti uvedení americké verze do provozu, se snažili většinu první sezóny udržet co nejvěrnější originálu. Bohužel to však nefungovalo, a to z několika důvodů.
Prvním z těchto důvodů je to, že mladistvý, často krutý humor, který tak dobře fungoval Rickymu Gervaisovi (David Brent), se Stevu Carellovi tak úplně nehodil. Spisovatel Larry Wilmore to řekl v oblíbené knize Andyho Greena The Office: The Untold Story of the Greatest Sitcom of the 2000s:
"Steve má velmi sladkou kvalitu a ta tvrdá hra, myslím, prostě nehrála správně. Dokáže to, protože je talentovaný, ale myslím, že to nakonec pracovalo proti němu."
Druhým důvodem byl víceméně čas. Americké pořady mají tendenci běžet mnohem déle než ty britské, a to jak v epizodách za sezónu, tak v celkovém trvání pořadu. Podle rozhovoru s knihou spisovatele Alana Sepinwalla Greena si to autoři uvědomili po první sérii.
„S Davidem Brentem byste nemohli natočit sto epizod,“vysvětlil. "To by bylo nesnesitelné. Na konci dvanácti epizod to bylo tak trochu nesnesitelné."
Třetím a posledním důvodem je, že americký sentiment je zcela odlišný od britského. Americké publikum nechtělo sedět déle než dvě sezóny bezútěšné, ponuré komedie, která byla jádrem jeho show ve Spojeném království – chtějí vidět naději, chtějí vidět, jak se postavy vylepšují jako lidé, vidět je dosahovat úspěchu. jejich cíle. Američané jsou obecně optimističtější, pokud jde o jejich životní postavení, a chtějí, aby to jejich televize odrážela.
Jeden malý detail změnil vše na Michaelu Scottovi
Greg Daniels vešel první den psaní druhé řady a jednoduše řekl: "Michael musí mít srdce." Ten jediný výrok všechno změnil. Upravili mu vlasy, oblečení, způsoby, to všechno. To vše proto, aby byl měkčí, méně tvrdý a podrážděný, než byl David Brent. Ale nejdůležitější věc, kterou změnili, nebyla žádná linie, akce nebo výběr kostýmu: Byla to jeho motivace.
Jak vysvětlil Alan Sepinwall: "David Brent byl poháněn touhou být slavný. Michael Scott byl poháněn touhou být milován. A to je velmi velký rozdíl."
Jakmile bylo učiněno toto rozhodnutí, rozhodli se scénáristé zahrnout do každé epizody jeden moment, kdy fandíte Michaelovi; jedna malá scéna, kde vidíte jeho lidskost. Vidíte to, když ho málem vypískají z jeviště v Dundies; když začne plakat v "Office Olympics"; když radostně rozdává dětem cukroví na Halloween. Všechny tyto momenty nám ukazují, že v jádru Michaela Scotta, který se snaží o pozornost, je člověk, který udělá cokoliv, aby byl milován.
Co je však možná důležitější, jeho zaměstnanci to začínají vidět také a začínají ho skutečně milovat a starat se o něj. Tato láska mu umožňuje růst jako člověk před našima očima a na oplátku dostává více vykupujících okamžiků, kdy je dobrý. A než se nadějete, zamilovali jste se také do Michaela Scotta.
Ricky Gervais, tvůrce původního Kanceláře, hned od začátku věděl, že stagnace a beznaděj na pracovišti v jeho verzi pořadu přes rybník fungovat nebudou. Jeho řešením bylo udělat z Jima a Pam srdce všeho, aby diváci neustále sledovali jejich příběh. A je to pravda: fungovalo to tak, aby lidé sledovali první tři sezóny. Ale poté, co se dali dohromady a napětí opadlo, lidé to sledovali dál a důvodem byl Michael Scott.
Carell a scénáristé udělali to, co by se v první sérii zdálo nemožné: udělali z něj milého. Vzali smutného, osamělého muže a postavili ho do situací, díky nimž vyrostl a udělal z něj lepšího člověka a publikum mu fandilo. Michael Scott se podle samotného Jima Halperta a milionů fanoušků stal z obrovského hulváta největším šéfem světa. A to zase změnilo smysl pořadu.
Michael Scott změnil celou kancelář
Ve závěrečné epizodě British Office vidíme, že zaměstnanci Wernham Hogg, kteří jsou šťastní, jsou takoví navzdory svému pracovišti. Nevyhráli žádná velká vítězství, vlastně se vůbec moc nezměnili, i když někteří jsou na různých pozicích. Tim (ekvivalent Jima) ve své závěrečné řeči říká:
„Lidé, se kterými pracujete, jsou lidé, se kterými jste byli právě vrženi dohromady. neznáte je. Neměl jsi na výběr…Ale pravděpodobně máte společné jen to, že se osm hodin denně procházíte po stejném koberci."
Tato řeč je o kancelářském životě poněkud ponurá, a v jeho případě zaslouženě. Ale Jimova závěrečná řeč slouží jak jako zábrana, tak jako argument proti. Přemítá: "I když jsem nemiloval každou minutu, za všechno, co mám, vděčím této práci. Této hloupé, úžasné, nudné, úžasné práci." Ostatní zaměstnanci Dunder Mifflin sdílejí podobné pocity, o tom, jak si neuvědomovali, jak moc milovali svůj čas tam, dokud neskončil, a jakou hodnotu a lásku si vzali ze společné práce po celé ty roky.
I když Michael v těchto závěrečných projevech chyběl, svým způsobem tam byl: Protože to téma růstu prostřednictvím lásky k těm, se kterými jsi, bez ohledu na to, kde jsi, všechno začalo u něj. Jeho změna charakteru umožnila, aby show byla tím úžasným, nadějným a optimistickým prohlášením, jakým je. A toto téma definovalo celou show.
