Pokud jste nebyli jedním z těch filmových diváků, kteří v době uvedení Psycho v roce 1960 dospívali, možná nemáte ponětí o jeho vlivu na dnešní moderní horory. Pravděpodobně jste viděli film Alfreda Hitchcocka, ale může se vám zdát krotký, pokud jste zvyklí na takové zásadní slasherové obrázky 80. let, jako je Pátek 13. a Sleepaway Camp, stejně jako na ty modernější děsy, které byly vyobrazeny v rámci franšíz Hostel a Saw.
V roce 1960 však Hitchcockovo filmové mistrovské dílo změnilo hru. Před Psycho neexistovala žádná taková věc jako slasher pic. Filmová monstra byla doslovná monstra a ne lidská monstra, která se nyní potulují naší filmovou krajinou. Bylo jen velmi málo zvratů, které by přitahovaly koberce, protože většina hororových filmů byla přímočará. A zcela jistě neexistovaly žádné filmy, které by se odvážily zobrazit násilný útok na nahou ženu, když se sprchovala.
Dnes je mnoho hororových fanoušků zklamaných, když je krev a vnitřnosti na minimu. Cítí se zkrácení, pokud ve vyprávění filmu není alespoň jeden zvrat. A rozčílí je, když tam není alespoň jedna scéna, která obsahuje bezdůvodnou nahotu. Ale v roce 1960 tyto věci nebyly samozřejmostí. Diváci nečekali hrůzy a špinavé triky, které na ně Hitchcock hrál. A ani filmoví kritici nebyli připraveni na posun ve vyprávění, který jim měl být naservírován. Psycho bylo zjevením, a zatímco někteří film v době jeho uvedení nenáviděli, od té doby se stal uznávaným jako opravdová hororová klasika!
Všichni se občas trochu zblázníme
Hitchcockův film byl založen na hororovém románu Roberta Blocha z roku 1959. Kniha a film, inspirované skutečným sériovým vrahem Edem Geinem, přivedly k životu motelovou postavu Normana Batese, fiktivního sériového vraha, který své zločiny omlouval nyní slavným filmovým citátem: „Všichni občas trochu šílíme..'
V době uvedení filmu lidé předpokládali totéž o Alfredu Hitchcockovi. Protože milovali záhady v srdci North By Northwest, Rear Window a Vertigo, pravděpodobně od filmu, který se chystali vidět, očekávali něco elegantního a vzrušujícího, navzdory názvu filmu. Místo toho byli konfrontováni s násilnou scénou ve sprše, rozkládajícími se mrtvolami, sériovým vrahem, který se svým zločinům vyvázl, a možná nejvíce šokující ze všeho s hlavní herečkou (Janet Leigh), která byla zabita uprostřed filmu.
Zbláznil se Hitchcock?
Zdálo se, že recenzent London Evening News si to myslí. "Hitchcock pošpinil kdysi skvělou reputaci," řekl a zopakoval názor mnoha jiných kritiků a diváků v té době.
Film byl nespravedlivě osočován. Ano, bylo tam násilí a nahota, ale lidé si představovali, že viděli víc, než ve skutečnosti viděli. Ve slavné scéně ze sprchy ve filmu vidíte jen velmi málo z nahého těla Janet Leigh a ve skutečnosti nikdy neuvidíte, jak nůž proniká do jejího masa. Koberec, který byl smrtí její postavy, diváky překvapil a frustroval, ale ve skutečnosti to byl skvělý tah. Předcházel filmům jako Deep Blue Sea a Scream, které také brzy zabily své „hlavní“postavy, dovedně ukázal Hitchcockovu tendenci pohrávat se s očekáváním publika. A i když byl posun žánru pro některé překvapivý, umožnil Hitchcockovi použít každý nástroj ve svém arzenálu k šokování, zneklidnění a vzrušení diváků, a tak zvrátit všechna očekávání, která od jeho filmů měli.
Stejně jako nůž prořízl sprchový závěs, film prořízl látku vyrovnanosti, díky níž se diváci cítili bezpečně. Stejně jako je Marion Crane zabita uprostřed filmu, film zabil jakoukoli naději na šťastný konec ze strany filmového publika. A stejným způsobem, jakým nyní již klasická partitura Bernarda Hermanna cinkala tóny klavíru, hudební vysoké tóny cinkaly nervy nyní roztřepeného diváka.
Vidíš, Hitchcock se nezbláznil. Věděl přesně, co dělá, a bavilo ho terorizovat publikum a zároveň terorizovat nevědomé oběti svého filmu.
Psycho: Film, který navždy změnil horor
Jistě, byly tam určité prvky Psycho, které byly divákům známé. Například Batesův dům se svými místnostmi podobnými kryptě a temnými zákoutími nebyl příliš nepodobný hradům a strašidelným panským domům, které obývaly jiné filmy. Ale Hitchcockův film vyčníval z davu v jiných ohledech.
Zatímco sérioví vrazi figurovali ve filmech dříve, žádný nebyl tak okouzlující nebo tak lidský jako Norman Bates. Anthony Perkins předvádí záměrně odzbrojující výkon a funguje jako lahůdka. Když je konečně odhalena jeho temná stránka, jsme šokováni zjištěním, že podivná, ale sympatická postava v srdci filmu je ve skutečnosti šílené monstrum. Naskytne se nám to záblesk, když ho vidíme zvráceně špehovat své hostky na začátku filmu, ale skutečné hrůzy jeho bestiální povahy začneme chápat, až když si později uvědomíme, že nejenže stojí za vraždami v motelech, ale že při spáchání nosí oblečení své mrtvé matky.
A jak již bylo řečeno, Psycho se také stalo průkopníkem se svým vnímaným násilím a nahotou a zvraty přitahujícími koberce, které narušily očekávání diváků v kinech.
Po uvedení filmu se jeho vlivy jasně ukázaly, zejména v rámci žánru slasher. Hitchcock otevřel stavidlo pro všechny druhy násilných sériových vrahů ve filmech, od těch lidských (ahoj Hannibal Lecter) po ty, kteří mají téměř nadpřirozené sklony (Michael Myers, Jason Voorhees).
Nahota má od té doby také roli v hororových filmech, i když mnohé z nich byly mnohem vykořisťovatelskéjší než Hitchcockovo Psycho.
A nyní jsme v našich hororových filmech očekávali neočekávané, protože filmy jako Šestý smysl, Sirotek a Pátek 13. všechny překvapily diváky tím, jak si Hitchcock liboval ve filmu Psycho.
Psycho navždy změnilo hororový žánr, a pokud jste fanouškem filmů jako Mlčení jehňátek, Sedmička, Jigsaw a Halloween, možná budete chtít vstát a pozdravit Alfreda Hitchcocka, muže, který změnil konfiguraci hororové vyprávění v něco, co je k nerozeznání od ustálených a bezpečných hororových filmů, které byly natočeny před rokem 1960.
