Kritici jsou naprosto nadšeni z nejnovější hororové komedie Jordana Peeleho Ne. V době psaní tohoto článku byl film právě vydán. A kritici už to nazývají „mistrovské dílo“a srovnávají režiséra se Stevenem Spielbergem a Alfredem Hitchcockem.
Jo…to je docela velká pochvala…
Samozřejmě, že se kolem Nope hodně rozruchlo díky brilantní a vysoce tajné marketingové kampani, která nechala fanoušky hádat, o čem Jordanův nejnovější film ve skutečnosti je, měsíce před jeho vydáním. Herecké obsazení filmu také začalo být poetické o Nope.
Je ale film skutečně tak fenomenální, jak všichni tvrdí? Zatímco drtivá většina kritiků si myslí, že ano, existuje několik pozoruhodných hlasů, které jej označují za jeden z nižších Jordanových filmů. Zde je důvod…
Upozornění: Drobné spoilery pro Jordan Peele's Nope Ahead…
6 O čem vlastně Nope je? …Zřejmě příliš mnoho
Jeden z největších problémů, které mají odpůrci Nope s filmem z roku 2022, souvisí s obrovským množstvím obsahu ve filmu. Stručně řečeno, postrádá soudržné téma a příběh.
Jak napsal uznávaný kritik Peter Bradshaw z The Guardian: „Podivná, zmatená a nestravitelná nová záhada UFO Jordana Peeleho vypadá, jako by byla u zrodu přítomna dobrá víla a riskantní víla. Ta dobrá víla je Steven Spielberg. jehož Blízká setkání a čelisti film vzdává zjevnou poctu. Nebezpečná víla je M Night Shyamalan ze Signs and The Happening: někdy brilantní, někdy rozčilující vysoce koncepční showman, jehož vliv je také přítomen – ale nepřiznaný, neuctívaný. Připadá mi to jako billboard z eventového filmu ve stylu Shyamalan, vše o dohadech o předběžném vydání a o upoutávkách: o čem to proboha může být? Odpověď na konci dvou a čtvrt hodiny je… hodně. tuny. Peeleho scénář je nacpaný asi o 210 % více materiálu, než dokáže smysluplně spojit do jediného scénáře s jakoukoli dramatickou váhou a pointou. Díky tomu, že jeho druhý film Us, senzačním způsobem děsivý a vtipný debut Get Out, byl jeho druhý film Us, nabitý zepředu vtipnými snímky a narativní premisou, aniž by měl dostatek uspokojivě propracované zápletky.“
5 Ne nemá žádný příběh a opakuje se
Na základě toho, co napsal Peter Bradshaw, Mick LaSalle z Datebooku tvrdí, že Nope opravdu o ničem není. Navíc se to příliš opakuje.
"To, co Peele v "Nope" nemá, je příběh nebo něco podobného. Má situaci, ale ta se nevyvíjí," napsal Mick. „Víceméně to zůstává tam, kde to začalo, s velkolepějšími a hlasitějšími verzemi v podstatě stejné scény. Prvních 20 až 30 minut diváci čekají, až začne „Ne“. Pak si uvědomí: Ach ne, to je ono."
4 Postava Keke Palmer je málo vyvinutá
Jeden z největších problémů kritika Polygonu Roberta Danielse s Nope má co do činění s nedostatečně vyvinutou postavou Keke Palmera, Emeraldem, který je potomkem zapomenutého černého herce, který se podílel na vzniku kinematografie.
"[Příběh je] částečně důvod, proč je Emerald tak uchvácen pronikáním do Hollywoodu. Nechce být vymazána jako její předek nebo jako ostatní černošští kreativci, kteří obývají Hollywood po celá desetiletí, " Robert napsal. "Scénář Peele by měl nechat diváky pocítit její touhu. Její frustrace a naděje jsou oprávněné, což by mělo podnítit otoky srdce, nebo alespoň zakořenění zájmu. Ale její rychlopalná řeč pro filmový štáb o její umělecké vášně letí tak rychle, že se diváci sotva udrží. Kdo je Emerald, kromě klasického šoubyznysu? Peele se o odpověď na tuto otázku zajímá jen mírně."
3 Nope Contradicts its own Message
Stejně jako Get Out and Us se Jordan Peele pokusil vytvořit žánrový film, který odráží slabé stránky společnosti. V tomto případě touha diváků po podívané převyšuje charakter, srdce a význam. Žádné pokusy nakopnout naši závislost na reality TV, velkorozpočtových filmech, senzacechtivých zprávách a samozřejmě na sociálních sítích. Zatímco se toto téma dotýká, kritik Richard Lawson z Vanity Fair tvrdí, že nemá žádnou emocionální váhu, protože postavy jsou tak brutálně zaostalé a Jordan se zdá být v rozporu s jeho poselstvím.
"Zdá se, že nikdo nechce vyvolat selhání moderních médií a zároveň si libuje v jejich kapacitě. Peeleho verze alespoň není prázdným maximalismem, na rozdíl od tolika jiné zábavy a zmanipulované reality, která se na nás neustále řítí. V Nepe jsou skutečné myšlenky, i když ty, které se často vracejí samy do sebe, které existují ve vzájemném matoucím rozporu. Takový zmatek je jistě výsadou – a dokonce vítaným – v tak hustém filmu, jako je tento. Ale Nopeovy závěrečné minuty nepřinesou film na žádné uspokojivé místo; spěchá ke konci způsobem, který naznačuje, že na podlaze střižny zbývá mnoho minut, ne-li hodin filmu."
2 Mimozemšťan nedává moc smysl
Aniž bych se pouštěl do těžkých spoilerů, Nope nezahrnuje mimozemšťana. Z marketingových materiálů je to zcela zřejmé. Všechny nejlepší filmy o mimozemšťanech mají velmi jasná pravidla světa. To znamená, že diváci vědí, proč tam mimozemšťan je, co chtějí, jaké jsou jeho slabiny a jak funguje v prostoru. Podle Alonsa Duraldea z The Wrap Jordan tento aspekt filmu tak úplně nevystihl.
„Pravidla toho, jak člověk přitahuje nebo nepřitahuje pozornost mimozemšťana, nedávají tak velký smysl a řešení působí falešně a náhodně.“
1 Je Nope Jordana Peeleho jako film Stevena Spielberga?
Jordan Peele's Nope je přirovnáván k dílu Stevena Spielberga. Ale dostane se někam blízko?
"Peele se poněkud jasně zaměřuje na příběh, který odráží dobrodružství a nebezpečí Spielbergových čelistí, s mírně žoldáckou polévkou Blízkých setkání třetího druhu," napsal Todd Gilchrist pro AV Klub. „Důvod, proč nedosáhl své verze těchto filmů, není ten, že by mu chyběly ambice nebo kreativita, ale protože se zdá, že pracuje pozpátku od metafor, které chce prozkoumat, a teprve později je definuje v konkrétním vyprávění."
Todd dále řekl: "I když mohl těžit z účelové specifičnosti Spielbergova směru, Peeleho tempo mu připadá jako u M. Night Shyamalan - což znamená, že je neuspěchané a stále více požitkářské. Jedna sekvence, která se odehrává v noci a v dešti a je nemožné nemyslet na, řekněme, útěk T-Rexe v Jurském parku, vzhledem k vzdálenosti mezi postavami a hrozbě, která se nad nimi oběma vznáší. Ale Peele se nikdy zvlášť neobtěžuje připravit konkrétní exteriérové záběry toho, co v jeho scéně je auto a dům, a v důsledku toho nikdy nenastane okamžik skutečné naléhavosti."
